Чудо света XIX века, которое критиковал Достоевский. Что это за Хрустальный дворец, давший название футбольному клубу?

2025-08-08T09:00:00Z — Погружаемся в историю.

Global Look Press, Getty Images

Погружаемся в историю.

«Кристал Пэлас» нечасто радует большими достижениями, обитая в нижней половине турнирной таблицы английской премьер-лиги. В минувшем сезоне они остались верны традиции, заняв 12-е место, а вот в Кубке пошумели. И не просто пошумели, а завоевали этот трофей, обыграв в финале «Манчестер Сити»!

Таким образом лондонцы обеспечили себе место в еврокубках, но и здесь попали в историю. Точнее, угодили: оказалось, что «Кристал Пэлас» не имеет права участвовать в Лиге Европы, так как там уже обосновался «Лион», у которого с английской командой один и тот же совладелец. Придется довольствоваться Лигой конференций.

Зато «Кристал Пэлас» совершенно точно выступит в Суперкубке Англии, где сразится с чемпионом «Ливерпулем». Чем не повод еще раз поговорить об этой команде?

О тактике, стратегии, трансферах — в другой раз, но есть еще одна интересная тема: откуда у «Кристал Пэлас» такое необычное название? Обратимся к истории.

Ярмарка тщеславия или торжество прогресса?

Перенесемся в XIX век — век промышленной революции, время, когда вера в торжество научно-технического прогресса была почти непоколебимой, а каждое государство, претендующее на мировую значимость, стремилось продемонстрировать свои достижения в науке, технике, экономике и культуре. Тогда и зародились Всемирные выставки.

Первая из них состоялась в 1851 году в Великобритании. Это было логично: англичане в то время были впереди планеты всей в экономике и промышленности. Выставка должна была стать не просто ярмаркой тщеславия, но и эффектной рекламой британской продукции. Однако и другие участники выставки (а их было несколько десятков) должны были составить достойную конкуренцию.

Было понятно, что Всемирная выставка требует высочайшего уровня организации и оформления, а павильон должен быть выдающимся архитектурным сооружением и в то же время соответствовать новейшим достижениям строительной и инженерной мысли. Организаторы рассмотрели около 250 разнообразных проектов, и все они были отвергнуты. И тогда на сцену вышел Джозеф Пакстон.

Как садовник дворец построил

Вообще-то он был... садовник. Разумеется, не простой, а весьма прошаренный. В Соединенном Королевстве Пакстон считался главным специалистом по сооружению оранжерей и парников. Он отточил свои навыки и приобрел известность на службе у герцога Девонширского. В Чатсуорте, герцогском имении, он разбил прекрасный парк, построил там множество теплиц и оранжерей, в том числе Великую оранжерею, которая на момент постройки была крупнейшим стеклянным сооружением в мире. Поэтому нет ничего удивительного в том, что предложенный Пакстоном проект павильона Всемирной выставки представлял собой огромную оранжерею из стекла и металла.

Вокруг идеи Пакстона бушевало немало споров. Его проект выбрали, когда до дедлайна оставалось не так много времени. Идея гигантского дворца-оранжереи покорила своей смелостью, а также тем, что в отличие от многих других проектов укладывалась в заявленный бюджет. В итоге огромное здание из чугуна и листового стекла площадью 90 тысяч квадратных метров было возведено на территории лондонского Гайд-парка за удивительно короткий срок — всего 190 дней.

Как показали исследования, ускорить строительство помогло использование стандартизированной винтовой резьбы. Удивительно, но то, что в наши дни считается самим собой разумеющимся, в середине XIX века было чуть ли не революцией. Джеймс Уитворт, проанализировавший различные формы и размеры болтов основных британских производителей, впервые предложил единый стандарт лишь в 1841 году, всего за 10 лет до возведения Хрустального дворца. А официально использованная в строительстве винтовая резьба стала единым британским стандартом лишь в 1905-м.

Хрустальный дворец был достроен в срок, как раз к началу Всемирной выставки. Ее официальное открытие состоялось 1 мая 1851 года. В огромном здании уместились все экспонаты выставки: более 14 тысяч экземпляров. Хрустальный дворец достигал 564 метров в длину, а его стеклянная крыша поднималась так высоко, что во время строительства даже не пришлось рубить старые деревья Гайд-парка — они уместились в этой удивительной гигантской оранжерее. Всемирная выставка прошла с большим успехом. Ее посетили около 6 миллионов человек. И можно сказать, что именно павильон выставки, Хрустальный дворец, стал ее главным экспонатом.

Новая жизнь Хрустального дворца

По окончании Всемирной выставки дворец предполагалось разобрать. Однако Пакстон не захотел мириться с гибелью своего детища. Он привлек частных инвесторов, создав компанию, которую так и назвал — The Crystal Palace Company, выкупил конструкции дворца и приобрел земельный участок в лондонском районе Синденхем.

Там уже к 1854 году дворец был воссоздан и обновлен: его дополнили две водонапорные башни, фонтаны, а вокруг был разбит парк с искусственным озером, гротами и скульптурами динозавров и других вымерших животных в натуральную величину. Они создавались под руководством британского палеонтолога Ричарда Оуэна.

К дворцу подвели отдельную железнодорожную ветку, а сам он стал крупнейшим выставочным центром, где также проводились ярмарки, фестивали и даже первая в мире выставка кошек. В 1911 году The Crystal Palace Company обанкротилась, и все ее имущество выкупил лорд Плимутский. Два года спустя Хрустальный дворец стал государственной собственностью.

Влияние Хрустального дворца на дальнейшее развитие архитектуры и инженерной мысли неоспоримо. Использование металлического каркаса и стеклянных перекрытий стало характерным явлением в архитектуре второй половины XIX века и более позднего времени. Эти новшества активно применялись в бурно развивающейся промышленной архитектуре, а также в создании общественных зданий, требующих света, большой вместительности, прочности одновременно с легкостью. И не менее важный тренд — стандартизация. Использование стандартных элементов — стеклянных плит, металлических рам, болтов — облегчило монтаж, существенно увеличило скорость строительства и было взято на вооружение архитекторами последующих поколений.

Взгляд из России: Достоевский против Чернышевского

Столь же неоспоримо впечатление современников. Для многих Хрустальный дворец стал воплощением бурного промышленного и технологического развития. Словом, таким же символом эпохи, каким позже станет Эйфелева башня. Особое внимание к павильону Всемирной выставки было приковано, как ни странно, в России.

Искусствовед Катя Дианина объясняет это, помимо прочего, кризисом саморепрезентации. Страна стояла на пороге преобразований, но какой должна была стать новая Россия? Славянофил Кошелев побывал на Всемирной выставке 1851 года и так писал о Хрустальном дворце: «Бывали огромные здания, но это превзошло все доселе известные, не только размерами, но простотою и однообразием линий и материалов, — особенно сильно действует оно необычайностью своего вида». Ему вторил другой славянофил Хомяков: «Да, хотелось бы и мне взглянуть на это чудное здание из железа и хрусталя, посмотреть, как легко поднимались трубчатые столбы, как смело перегибались стеклянные арки, как свет играл на этом странном хрустале, прозрачном для лучей света и непрозрачном для зрения».

В первой половине 1860-х образ Хрустального дворца проникает и в большую литературу. В 1863 году на страницах журнала «Современник» публикуется философский роман Николая Чернышевского «Что делать?», написанный им в заточении. На его страницах Хрустальный дворец воплотился в знаменитом утопическом видении новой России — четвертом сне Веры Павловны:

«Здание, громадное, громадное здание, каких теперь лишь по нескольку в самых больших столицах — или нет, теперь ни одного такого! Оно стоит среди нив и лугов, садов и рощ... Но это здание — что ж это, какой оно архитектуры? Теперь нет такой; нет, уж есть один намек на нее — дворец, который стоит на Сайденгамском холме: чугун и стекло, чугун и стекло — только...» И так далее. Наверное, неспроста удивительная архитектура будущего, в котором люди работают и веселятся, пока большую часть тяжелого труда за них выполняют машины, вдохновлена именно Хрустальным дворцом «на Сайденгамском холме».

Совсем другой образ Хрустального дворца создал Федор Достоевский в своих «Записках из подполья». Они увидели свет в 1864 году и многими были восприняты как своеобразный ответ Чернышевскому. Тон героя повести, «подпольного человека», ведущего разговор с неким воображаемым собеседником, весьма язвителен: он не верит ни в утопию коллективного труда, ни в проповедуемый Чернышевским «разумный эгоизм»:

«И с чего это взяли все эти мудрецы, что человеку надо какого-то нормального, какого-то добродетельного хотения? С чего это непременно вообразили они, что человеку надо непременно благоразумно выгодного хотения? Человеку надо — одного только самостоятельного хотения, чего бы эта самостоятельность ни стоила и к чему бы ни привела... Вы верите в хрустальное здание, навеки нерушимое, то есть в такое, которому нельзя будет ни языка украдкой выставить, ни кукиша в кармане показать. Ну а я, может быть, потому-то и боюсь этого здания, что оно хрустальное и навеки нерушимое и что нельзя будет даже и украдкой языка ему выставить».

И дальше, еще больше снижая пафос: «Я не приму за венец желаний моих — капитальный дом, с квартирами для бедных жильцов по контракту на тысячу лет и на всякий случай с зубным врачом Вагенгеймом на вывеске». «Хрустальный дворец» внезапно появляется и в «Преступлении и наказании»: в романе так называется «весьма просторное и даже опрятное трактирное заведение», куда Раскольников приходит, чтобы поискать в газетах новости о совершенном им убийстве.

Какое отношение образ Хрустального дворца из романа «Что делать?» и произведений Достоевского имеет к реальной постройке Джозефа Пакстона? По-моему, почти никакого. Что еще раз доказывает: удивительное здание так сильно впечатлило современников, что его образ зажил собственной жизнью.

«Придворная» команда

На прилегающей к Хрустальному дворцу территории издавна существовали спортивные площадки. Уже в 1857 году под патронажем The Crystal Palace Company возник крикетный клуб, а в 1861-м — любительская футбольная команда, ставшая одной из соучредительниц английской футбольной ассоциации. Уже в 1876 году команда распалась, поэтому многие историки спорта оспаривают прямую преемственность между ней и нынешним клубом.

Тем временем чрезвычайно вместительный футбольный стадион «Кристал Пэлас» (сейчас на его месте одноименный Национальный спортивный центр) с 1895 года стал популярным местом проведения крупнейших спортивных соревнований, в том числе нескольких финалов Кубка Англии. Число зрителей неоднократно превышало сотню тысяч.

Владельцы Хрустального дворца решили, что стадиону нужна своя команда, и в 1905 году учредили профессиональный футбольный клуб «Кристал Пэлас». Однако напрямик в высшую лигу он не попал и был вынужден начинать с низов. На местном стадионе он выступал до Первой мировой войны, когда Адмиралтейство реквизировало для своих нужд Хрустальный дворец и прилегающие территории. После нескольких лет скитаний в 1924 году «Кристал Пэлас» обрел новый дом — им стал стадион «Селхерст Парк», где команда выступает и сейчас.

Грустный финал красивой истории

История Хрустального дворца закончилась печально. Несмотря на то что здание продолжало оставаться в прекрасном состоянии, регулярно инспектировалось и ремонтировалось, это не уберегло его от пожара. В ноябре 1936 года сотрудники дворца не смогли справиться с внезапно вспыхнувшим огнем. Когда наконец вызвали пожарных, было слишком поздно. В огне погибла большая часть здания, уцелели лишь две водонапорные башни и часть главного нефа — их разобрали позже. О причинах пожара было немало споров, к единой точке зрения прийти так и не удалось.

По мнению многих современников, с разрушением Хрустального дворца закончилась целая эпоха. Так погибло здание, которое стало одним из символов своего времени и сильно повлияло на архитектуру. Однако до сих пор существует одноименный район Лондона, одноименная железнодорожная станция и одноименная футбольная команда, которая совсем скоро сразится за Суперкубок Англии.

УЕФА не пустил «Кристал Пэлас» в Лигу Европы. Место досталось «Лиону»

«Хрустальный дворец», который построил Оливер. Колонка Казанского — о финале Кубка Англии

Против чар Гвардиолы нашли антидот. «Кристал Пэлас» показал, как ломаются старые смыслы

Вековая история, ноль трофеев и мудрый тренер у руля. Клуб, который хотел купить Чалова

Оглушительная сенсация в Кубке Англии! Гвардиола и «Ман Сити» без трофеев, у «Кристал Пэлас» первый титул

Дмитрий Глухов, «Спорт-Экспресс»

Читайте также: